Russi in Italia

Giunge in Italia il pittore e illustratore Fedor Brenson. Prende dimora a Roma, dove allaccia contatti con altri russi, tra cui Vjačeslav Ivanov e Maksim Gor'kij, e con istituzioni artistiche italiane.

Daniil Amfiteatrov, figlio di Aleksandr Amfiteatrov, consegue il diploma in composizione presso il Conservatorio Regio di Santa Cecilia di Roma ed è nominato pianista, organista e sostituto del direttore Bernardino Molinari all'Augusteo di Roma. Qui nel 1925 viene eseguita in anteprima la sua prima opera, Poema del mare.

La nascente diplomazia fascista riconosce l'Unione Sovietica. Secondo alcuni storici, l'Italia fascista sarebbe stata il primo paese europeo a riconoscere la Russia comunista; in realtà, il riconoscimento italiano era stato preceduto di alcuni giorni dal riconoscimento britannico, da parte del governo MacDonald.

Presso la Galleria Pesaro (al piano terra del Palazzo Poldi-Pezzoli in via Manzoni 12 a Milano) viene organizzata una vasta personale del pittore e acquarellista Pierre Bezrodnyj, residente a Venezia da qualche anno, autore di paesaggi di matrice impressionistica. Bezrodnyj, già commissario del Padiglione russo alla XII edizione della Biennale di Venezia (1920), gode da tempo della stima incondizionata di molti esperti d'arte, primo tra tutti, il critico Vittorio Pica, che firma anche l'introduzione al catalogo della mostra milanese.

Vjačeslav Ivanov giunge a Roma con lo scopo di fondare nella capitale italiana un istituto di archeologia, storia e critica d'arte. Nonostante il forte interessamento di Anatolij Lunačarskij (Commissariato del popolo per l'Istruzione) e di Petr Kogan (Accademia statale delle Arti), la fondazione dell'istituto viene fermata sin dalla fase iniziale.

Nell'Hotel Quisisana di Roma si tiene una "Grande Serata Futurista" con l'intervento di Filippo Tommaso Marinetti e Ruggero Vasari. Allo spettacolo partecipa in qualità di scenografa Vera Idel'son.


Umberto Boccioni, Una serata futurista
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Jurij Pavlovič Annenkov partecipa alla XIV Esposizione internazionale d'arte di Venezia ed espone quattro tele (i ritratti di Lev Trockij, Vjačeslav Polonskij, Аleksandr Tichonov e una Primavera) e dieci disegni (i ritratti di Abram Efros, Aleksandr Benois, Michail Babenčikov, sei nature morte, di cui una a rilievo, e uno Studio di modella).

Il 9 ottobre 1924 Nina Berberova e Vladislav Chodasevič sono a Sorrento da Gor'kij, dove rimarranno fino all'aprile 1925. Il soggiorno a Sorrento segna un momento cruciale per l'evoluzione di aspetti rilevanti della personalità della Berberova: il rapporto quotidiano con Gor'kij le fa scoprire un'affinità non sul piano professionale, ma su quello umano. Nello scrittore avverte una divina energia elettrica che deriva dall'entusiasmo quasi folle dell'agire, entusiasmo che non solo trova in lei una rispondenza, ma diventa il motore stesso della sua esistenza. Le passeggiate con Gor'kij e i suoi racconti su Čechov e Andreev, il dialogo quotidiano con Chodasevič e il via vai di intellettuali russi alla villa di Sorrento costituiscono l'ambiente vitale della Berberova che in modo rudimentale comincia a muovere i primi passi nella ricerca di una scrittura propria e a porre le basi per quella che poi diventerà la sua professione.